大理石的故事，無(wú)論在東方還是西方，永遠(yuǎn)讓人驚嘆。神往每一塊肌理豐盈的天然石材，都非輕易可得。當(dāng)指尖輕輕撫過(guò)石材表面，數(shù)億年的時(shí)光沉淀已蘊(yùn)藏其中。而大理石的故事，大部分總是從意大利說(shuō)起。

意大利人將盛產(chǎn)大理石的城市命名為卡拉拉（Carrara），在拉丁語(yǔ)中意為“石礦”。早在古羅馬時(shí)期，這里就坐落著大大小小數(shù)百個(gè)采石場(chǎng)。古羅馬人不惜付出高昂的代價(jià)采掘這里的石料，為的是建造帝國(guó)權(quán)力的標(biāo)志性建筑：萬(wàn)神廟、斗獸場(chǎng)、巴爾貝克太陽(yáng)神廟等等。古羅馬開(kāi)國(guó)皇帝奧古斯都曾驕傲地宣布，他繼承了一座石頭城，卻留下了一座大理石城。可見(jiàn)在古羅馬人眼中，大理石并非石頭的一種，原因可能取決于它罕見(jiàn)的色彩。

意大利阿普安阿爾卑斯山區(qū)是南歐少有的大理石裸露礦藏，當(dāng)?shù)厝耸来鷱氖麓罄硎_(kāi)采行業(yè)。這些白色的結(jié)晶原本沉睡在大洋底部，卻在許多年后的一場(chǎng)地殼運(yùn)動(dòng)中慢慢上升，形成了南歐的諸多山脈，一些地區(qū)的上升幅度高達(dá)6000英尺（1828.8米），阿普安阿爾卑斯山脈就在其中，山上的大理石就是這樣出現(xiàn)在人們眼前的。

自古羅馬時(shí)代以來(lái)，已經(jīng)有數(shù)百個(gè)采石場(chǎng)在那里開(kāi)工，米開(kāi)朗基羅的大部分雕像都是用這里的石頭雕刻的。由于沙特阿拉伯和其他海灣國(guó)家的需求，貿(mào)易正在蓬勃發(fā)展。這片雄偉的采石場(chǎng)的照片展示了他們自己的孤立世界：美麗、奇異和嚴(yán)峻。


Bedizzano是卡拉拉地區(qū)的一個(gè)小村莊，這里主要居住的都是采石工人和他們的家人，村莊被大理石所包圍。
在Bett ogli 采石場(chǎng)的巖石上，兩名工人用簡(jiǎn)單的繩索纏繞腰部，抵達(dá)采石區(qū)域，去除殘留的雜物，以免掉落擊中采石工人。

卡拉拉最有名的采石場(chǎng)之一Borghini，盡管已經(jīng)廢棄，這里依然憑借出色的風(fēng)貌成為眾多旅游探險(xiǎn)者的最愛(ài)。

巨大的石洞跟行走在洞中的人們形成鮮明對(duì)比

運(yùn)輸荒料的貨車(chē)在蜿蜒的山路行走

專門(mén)為青年雕塑家開(kāi)設(shè)的工作室，同時(shí)也是研究大理石的專業(yè)機(jī)構(gòu)。主要探討雕塑、建筑、馬賽克、設(shè)計(jì)和修復(fù)相關(guān)的課題。

在當(dāng)年，米開(kāi)朗基羅曾說(shuō)：“我去了趟采石場(chǎng)，看到了一塊巨大的大理石，在它身上，我看到了大衛(wèi)。于是，我鑿去多余的石頭，只留下有用的，《大衛(wèi)》就誕生了。”生活就是那塊大理石，幸福就藏在其中，你光靠看和期盼是永遠(yuǎn)不會(huì)得到的，需雕琢。米開(kāi)朗基羅雕刻17000磅（7711公斤）重的《大衛(wèi)》已非易事，心中卻還有著一個(gè)更瘋狂的愿望——他曾幻想將整座山都雕刻成塑像。不過(guò)，這顯然只是一個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家的浪漫想象，米開(kāi)朗基羅很快就打消了這個(gè)念頭，并將其當(dāng)作笑談講給他人聽(tīng)。然而在他晚年的日記中卻出現(xiàn)了這樣的話：“如果我可以再活上四倍長(zhǎng)的壽命，那么我一定動(dòng)手去實(shí)現(xiàn)這個(gè)瘋狂的夢(mèng)想。”人的壽命有限，然而大理石沒(méi)有。


Nasip Panama號(hào)貨輪正在裝卸2000噸大理石，運(yùn)往世界各地。船上共有106塊大理石。


大理石并非無(wú)限的資源。就像北美木材和南極冰塊一樣，意大利的大理石遲早有被用盡的那一天。然而大理石特殊的屬性卻決定了即便它從阿普安阿爾卑斯山頂消失，也不會(huì)在地球上滅亡，它們將以各種各樣的形態(tài)分布在世界的各個(gè)角落，或許你的家中就藏著一片。



圖片拍攝：Luca Locatelli
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