全中國的裝飾消費(fèi)者都知道，實(shí)木地板，如果挑選得“完美無缺”，反而會(huì)被冠以“強(qiáng)化木地板”，而遭到消費(fèi)者的反對(duì)，必須要體現(xiàn)出一定的“色差”或者是“缺陷”，實(shí)木地板才能煥發(fā)出“天然”的光輝，才能“接地氣”。

在上海世博會(huì)上，意大利館的外墻，石材根本就不分色、不排版，隨機(jī)安裝，全體中國人都說“很藝術(shù)”。如果這樣的建筑出自中國石材人手里，恐怕自己都會(huì)放棄尾款不收，因?yàn)橛檬娜说难酃鈦砜矗@簡(jiǎn)直就是“垃圾工程”。

沒有人說聯(lián)合國主席臺(tái)的石材背景墻不好的，全世界人都會(huì)認(rèn)為他“很藝術(shù)”。如果把這個(gè)背景墻抬到一個(gè)酒店乃至家裝，恐怕會(huì)被搗毀一百次，因?yàn)椋檬娜说难酃鈦砜矗?jiǎn)直就是“垃圾工程”。

如果，美國的白宮，英國的白金漢，法國的盧浮宮，羅馬的大教堂，俄羅斯的克里姆林宮，上海外灘那些一百多年前修建的條石建筑，都是中國石材人裝修的，恐怕全部都是“垃圾工程”，因?yàn)檫@些工程都是條石建成的，都存在色差。

為什么在中國，整個(gè)建筑裝飾材料體系中，只有石材，要求是既無“色差”又無“缺陷”呢？絕不是廣大的消費(fèi)者要求太高，而是石材人“自以為聰明”的“誤導(dǎo)”造成的。

多年來，石材品種材料的好壞，被石材人帶入了誤區(qū)，往往業(yè)務(wù)員會(huì)主動(dòng)告訴消費(fèi)者哪種石材好，哪種石材不好，有的企業(yè)竟然把這樣的“誤導(dǎo)”當(dāng)成了自身企業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力。殊不知，為了這一點(diǎn)點(diǎn)所謂“好”，就要從一整塊荒料中“挖取”，“殺雞取卵”即便是“卵”賣了三倍的價(jià)錢，也沒有把“雞”錢賣回來，這就是很多石材企業(yè)所賺的錢就在一堆廢料中的原因。

多年來，石材行業(yè)與工裝為伍，把石材行業(yè)帶入了“非標(biāo)”行業(yè)的誤區(qū)，石材人推出了“排版服務(wù)”，把排版選“色差”當(dāng)成了本企業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，教會(huì)了甲方如何“吹毛求疵”。同時(shí)還用“色差”來作為攻擊競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手管理不善的銳利武器。由此給石材行業(yè)帶來了巨大浪費(fèi)。縱觀石材行業(yè)的所謂“榜樣企業(yè)”，沒有哪一家不是“邊料”、“廢料”堆成山的。這些都是石材人“作繭自縛”造成的。

花崗石是火山巖，大理石是沉積巖，“造物主”并沒有在“火山”形成的時(shí)候或者是大海沉積的時(shí)候，把它們?cè)斓?ldquo;完美無缺”。恰恰相反，石材人認(rèn)為的所謂“瑕疵”，恰恰就是萬類豐富多彩的表現(xiàn)。瓷磚人挖空心思的模仿石材的“瑕疵”，恰恰幫助石材人詮釋了什么是“道法自然”。瓷磚人面對(duì)全中國的消費(fèi)者，重重的打了石材人一記響亮的耳光，而石材人到今天為止還是“執(zhí)迷不悟”。

石材人“自以為美”的產(chǎn)品，卻被有藝術(shù)修養(yǎng)的人冠以“老土”的桂冠，這些都是石材人用自己的審美眼光誤導(dǎo)消費(fèi)者造成的。

因此，石材產(chǎn)品藝術(shù)設(shè)計(jì)的評(píng)價(jià)體系不能由石材人說了算，應(yīng)該由藝術(shù)家定標(biāo)準(zhǔn)，消費(fèi)者來評(píng)判。石材產(chǎn)品藝術(shù)設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師不能是石材工程師，而應(yīng)該由“美院”畢業(yè)的有藝術(shù)修養(yǎng)的專業(yè)人士來完成。

石材產(chǎn)品的好壞不由材料品種來決定，而是由整體藝術(shù)效果來決定，這就是石材產(chǎn)品的藝術(shù)設(shè)計(jì)原則。一旦石材產(chǎn)品賦予了藝術(shù)靈魂，那么石材產(chǎn)品的價(jià)錢就升華成了價(jià)值。